铜雀台不仅在当时十分有名，后来，在十六国后赵石虎时，在曹魏铜雀台原有十丈高的基础上又增加二丈，并于其上建五层楼，高十五丈，共去地二十七丈。
巍然崇举，其高若山。
窗户都用铜笼罩装饰，日初出时，流光照耀。
又作铜雀于楼顶，高一丈五尺，舒翼若飞。
《邺中记》载：石虎时，铜雀台有殿室一百二十间，房中有女监、女妓。正殿上安御床，挂蜀锦流苏帐，四角设金龙头，街五色流苏，又安金钮屈戍屏风床。又在铜雀台挖两个井，二井之间有铁梁地道相通，叫“命子窟”，窟中存放了很多财宝和食品。
曹操在邺城建三台，特别是铜雀台，达到了我国古代高台建筑的顶峰。
按《三国志·魏志》：铜雀台新成，公将诸子登之，使各为赋。次子曹植，才思敏捷，援笔立就，写下了《登台赋》，传为美谈。操大异之。其略曰：“见天府之广开兮，观圣德之新营。建高殿之嵯峨兮，浮双阙乎太清。立冲天之华观兮，连飞阁乎西城。临漳川之长流兮，望众果之滋荣。仰春风之和穆兮，听百鸟之悲鸣。”
魏文帝曹丕也写了《登台赋》，其名句为：“飞阁崛其特起，层楼严以承天。”
曹操用重金从匈奴赎回汉末著名女诗人蔡文姬，在铜雀台上接见并宴请了她，让她演唱了其名著“胡笳十八拍”。铜雀台及其东侧的铜雀园是邺下文人创作活动的乐园。
北齐天保九年，征发工匠三十万，大修三台。整修后，铜雀台改名为金凤台。
唐朝又恢复了旧名。
该台驰名中外，历代名人题咏甚多，其中唐代诗人杜牧在他的《赤壁》中曾有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的名句。
邺城前临河洛，背倚漳水，虎视中原，凝聚着一派王霸之气，先后成为曹魏、后赵、冉魏、前燕、东魏、北齐六朝都城，居黄河流域政治、经济、军事、文化中心长达四个世纪。
以铜雀台为标志的古邺城，因中轴对称、分区布局、功能明确成为“华夏古代都城建设之典范”。
······
当然，项云召唤出来的铜雀台更加的神异。
因为这个铜雀台，完全是为项云的女人打造的。
而不是给文人铸造的。
其上有种种神异。
可以让女人青春常驻，仅仅这一条，估计就让很多女人疯狂。
事实上也确实如此。
项云伸出手，将铜雀台拿到手中。
这是一个袖珍的建筑。
除了建筑之外，还附带着建筑图纸。
到时候，项云让人将铜雀台给建设完成，然后激活。
铜雀台就可以融入到建设而成的建筑之中，然后便可以拥有铜雀台的种种功效。
这个铜雀台，可不是一个鸡肋。
关系着项云的幸福生活。
项云将铜雀台收拾起来，然后小心翼翼地将其放好。
······
系统接下来开始进行的是五次皇级召唤。
第一次皇级召唤，系统召唤到了名声不错的“孟良”。
第二次皇级召唤，系统召唤到了孟良的好基友“焦赞”。
这两个人是好基友。
孟良和焦赞是杨家将中两员都以勇猛著称的大将，常常一起出场，被称为“焦不离孟，孟不离焦”，孟良焦赞在历史上都有一点踪迹，但孟良没有明确记载，只知道他是杨延昭部将，墓地在河北永清。
两个人都是北宋后期——富弼的部下，也是抵抗辽军的北军将领。
是抗辽之中的，著名将领。
评书中，孟良、焦赞本来是芭蕉山的山大王，不过，山上大王并不仅仅他们两个，而是四个。
大大王金刀岳胜，武艺高强而且有带兵之才，孟良是老二，出身富豪，因为喜欢结交朋友败尽家业，后来当了独行大盗，焦赞是老三，也是该山最早的山大王，下山剪径遇到孟良，敬佩他的武艺，便请他上山作大寨主，二人不久又想劫岳胜、杨星，动起手来不是对手，于是岳胜作了大王。而杨星人称“打虎太保”，是一个侠客，武艺很高可是不通兵法，所以坐了第四把交椅。
此四人都被杨六郎打败归顺，此后岳胜成为杨六郎的副手，往往在杨六郎不在时代理守卫边关，不过他运气不好，常常和辽军交战就负伤，而后边关被破，而后皇上只好求救于杨家将。
孟良，焦赞没有帅才，但作大将都很勇猛，区别在于二人性格不同，焦赞善用铁枪，性格直爽，好开玩笑，在绿林中颇有声望；孟良善用大斧，但粗中有细，善于深入敌后和各种人打交道并完成任务，从武艺上说和焦赞差别不大，但是孟良有一样古怪的武器，那就是装满了硫磺球的“火葫芦”。
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