丁总疑惑万分，问道：“耶稣裹尸布是赝品，你确定？”
李礼道：“我也不能确定，历年来各界也是众说纷纭。大家对碳-14鉴定的结果充满了不同的看法。
比如说有病理学家说裹尸布上耶稣的轮廓伪造者不会伪造得如此繁杂细致；比如说有 生物学家用气化理论进行解释；比如说还有一位叫做伊兹贝尔·皮泽克的画家，他说人类绘画历史上，没有轮廓的画是不存在的，裹尸布上留下的影像却没有轮廓线，所以碳-14的结果不靠谱；
马克斯·弗雷研究了裹尸布上的花粉……纺织学专家G·罗斯教授分析了两小块裹尸布上的小碎片和一些亚麻线，从纺织学的角度进行研究，他发现这块裹尸布有着远古时期圣地的特征……
……
耶稣裹尸布的真伪，我认为永远也没有一个让所有人心悦诚服的结论。”
丁总笑了笑，“你小子……你确定你是个群演？耶稣裹尸布都了解得这么深入？”
“其实，他是个医生！”某木乃伊道。
“哦，”丁总点了点头，问道：“世界三大表演体系是什么？”
“……”李礼，“世界上并不存在什么三大表演体系。”
“嗯！李礼也是这么说的！”
李礼：“……”
高媛媛：“……”
丁总想了一下：“斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系中，最关键的点是什么？”
李礼：“思想的要素！”
“说下去。”
“比如说演员要深入地挖掘剧本的精髓、动脉、神经和脉搏……
其实斯坦尼在思想上有一个重大的转折时间点，1915年，在普希金悲剧《莫扎特与萨利耶里》中扮演‘萨利耶里’失败，这时他意识到了表演过程中外部技术、形体动作的重要性。”
“嗯！”丁总嗯了一声后，想了半天不知道问啥了。
其实，李礼说得对不对他也不知道，他就是瞎问问而已，也就顺耳一听罢了。见李礼语言连贯而沉稳，他知道李礼应该是准确无疑的。
这部剧的副导演对眼前这名群演来了兴趣，道：“我问你一个，表演中，动作的三要素是什么？”
李礼：“做什么、为什么做、怎样做。”
副导演再问：“那什么叫言语动作？”
众群演低声议论：
“言语还有动作？”
“言语当然有动作了，嘴不动的话，怎么说话？”
“不能这么通俗直白吧？”
……
李礼：“所谓言语动作，是演员实现剧作者思想的主要方法，是演员表现力中可能性最丰富的因素和影响对手的最完善手段，所以，是动作的最高形式。
言语动作，与心理形体动作密不可分。”
这时又有一个女人按捺不住了，问道：“戏剧艺术的四要素是？”
李礼脱口而出：“剧本、演员、观众和剧场。”
“戏剧表演中，首先引入第三个演员的是谁？”
李礼：“索福克勒斯。”
女人一惊，诶呀，这种细枝末节的东西都知道？她沉吟了片刻，道：“他什么时候死的？”
众人：“……”
大姐你这是什么问题啊？啊？
李礼皱了皱眉：“索福克勒斯在世时间大概在前496——前406。”
……
很快，整个剧组的人全都疑惑了，在剧组里，还有这么牛逼的人存在么？
竟然问不倒，不管是多偏僻的戏剧知识都问不倒？
女艺术指导也疑惑了，这哥们儿谁啊？有如此的知识储备量，还在这当群演，这得长得丑成什么样啊？
群演们交头接耳：
“这医生好牛逼啊！”
“现在连当群演都得这水平了么？”
“难怪之前叭叭叭地说咱们呢，原来人家真有料啊！”
“你们看看那几位主要演员都懵逼了，他们可能都没有他知道得多。”
“有这样的知识储备还跟咱们来抢饭碗的话，那不用说了，这哥们儿得老丑老丑了。”
“咱影视行业还是看脸啊，你再有才华脸不行的话，也白搭，做群演都得给你轰到不起眼的地方去。”
……
又过10分钟，丁总都看傻了，心道这货人才啊，这么多人都没问住？他明白了，这弄不好是安排好的一场戏吧？
不过，谈投资也没必要弄这么一出戏啊？这小子的这种水平彰显得远远超出了群演的能力，甚至即便是电影学院的毕业生，也不可能不打锛儿地琅琅作答吧？
如果是王导特意安排的，那这就用力过猛了，傻子也知道这不可能是随随便便挑出来的群演啊！
丁总不傻，导演也不傻啊，王导本来就是想意思意思得了，让投资方看看咱演员的整理水平，结果，他妈的自己身边的一群蠢货，拼了命地考李礼，你们兴趣咋就那么大呢？！
这帮“蠢货”此时正面面相觑呢，怎么就考不住这个木乃伊呢？这是何方神圣啊？难道真是从神秘的金字塔里爬出来的？
他们不知道这是李礼，更不知道王导已经知道木乃伊的身份了。所以，他们纯粹地对眼前这尊人物好奇，并没意识到王导的小心思。
女人撸胳膊挽袖子，“再问你一个，我国话剧肇始于何时？”
李礼：“1907年，春柳社上演的《黑奴吁天录》，是在岛国dong京上演的。”
副导演在上：“你如何理解表演中的‘七力’？”
李礼：“我认为表演中的‘七力’——”
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